大咖秀NO.50丨埃爾多·瓜茨尼:歷史建筑奇遇記

2019-05-22 10:11:02 來源: 網易設計
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修復古建筑,猶如續寫一部跌宕起伏的小說,難易程度可參考高鶚寫《紅樓夢》,幸運的是高鶚在后四十回中擁有姓名,但大部分古建筑修復專家只能成為籍籍無名的幕后英雄。


從事古建筑修復研究的米蘭理工大學教授——埃爾多·瓜茨尼(edoardoguazzoni),正是這樣的無名英雄,他藏身幕后所做的貢獻,并不遜色于任何在臺前接受來自世界贊譽的建筑師。


如果為瓜茨尼這一生的工作作結,會驚喜發現其中隱藏著一部歐洲古建筑復興史,他主導修復的米蘭著名的斯福爾扎城堡、米蘭大運河、Teatro Gerolam木偶劇院…無論從建筑本身還是使用價值上都宛若重生,這意味著歷史再次撥云見日,垂死的建筑再次復活。


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藝術是基因,也是輔助工具


1946年,瓜茨尼出生于米蘭藝術世家,父親和祖父都是畫家,雖然瓜茨尼最終通往了不同的職業道路,但藝術基因依然清晰而深刻地伴隨一生——剛大學畢業,他的建筑設計手稿就被法國蓬皮杜藝術中心永久收藏。


時間快進到2019年,網易記者與瓜茨尼的故事,從他位于米蘭中國街公寓里的幾幅畫開始。


沒有浮華的裝飾,滿墻到頂的書架和裝裱為裝飾畫的手繪作品,寥寥幾筆就展現出了一個親切平易的空間,正如瓜茨尼教授本人的性格。


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在正式采訪前,他饒有興致地向記者展示了畢生的秘密收藏——一整面櫥柜的汽車模型,很難想象嚴謹認真的學術派教授的另一面,是童心未泯的老男孩。


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在他家中,最引人注目的是一面掛滿了祖孫三代畫作的墻,這也是瓜茨尼在家中最喜歡的空間,這不僅是懷緬父輩最好的方式,同時也是父與子之間的代際連接與傳承,這讓他在流動的歲月中,始終懷揣著家族的姓名。


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而我們似乎也能從中窺視到他的建筑觀:尊重事物內在發展規律,對歷史懷有敬畏心,從建造到毀壞再到修復,哪怕僅存一塊石頭,他也能找到新與舊的脈絡,找到古建筑重生的內在生命動力。



修復是技藝,也是一首鮮活的史詩


上世紀五十年代,作為一個孩子,瓜茨尼被帶到Gerolamo劇院,這里原本是木偶劇院,匯聚了意大利最著名的木偶劇演員。這個劇院從十九世紀就開始為孩子們進行表演,但到上世紀80年代,劇院最終因年久失修而被迫關閉,孩童的樂園化成一片廢墟。


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直到六十年后的2008年,瓜茨尼再次回到童年的樂土,將破碎的童年記憶一片片拼回。


他在修復時,擴大了原本專門為孩子設置的座椅,改動包廂顏色,選擇了更有張力的紅色與綠色,修復建筑內部裝飾……說來容易,但卻用了整整八年的時間。


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因其難點在于裝飾的繁復性,涉及雕刻、石膏、濕壁畫…… 而每一種裝飾都需要專門的技藝,并且還要尊重其原始模樣,這與故宮修復同理,雕梁畫棟和壁畫都不能隨意修改,內部的浮雕還采用了一種濕紙的特殊工藝制作,以確保承重。


甚至還請到聲學專家做調整,最后,木偶劇院搖身變為可容納200人的音樂劇院。


2019年米蘭設計周,時尚奢侈品牌MIUMIU選在此地舉辦了自己的展覽。


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因此,可以說功能性的改變是古建筑修復除藝術性與歷史性以外,最大的意義所在。


在瓜茨尼的另一重要項目,在對米蘭大運河的修復中,他也堅持把功能最大化貫徹始終。


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米蘭大運河是一個自十四世紀以來一直有錯綜復雜的建筑活動的水源。當時米蘭市政府為了迎接2015年的世博會,決定修復米蘭大運河。這個項目,從瓜茨尼2004年參加競賽開始,直到2015正式竣工,跨度11年之久。


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在規劃之初,瓜茨尼沿用了古城墻的元素,由于作為隔絕鄉村與城市的舊城墻早已拆毀,他又在原址上新建了城墻,但功能卻與過往大相徑庭,這時的城墻主要承擔著溝通的作用。



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這是一個互動與融合的空間,人可以在墻上行走,與墻內進行溝通。這個項目在改造時也曾面臨巨大的困難,但如現在所見,曾經的爛泥淖,現在成了最受年輕人以及家庭喜愛的場所。


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除了對劇院與運河的修復,其實瓜茨尼還主持過許多古城堡修復,包括久負盛名的斯福爾扎城堡,但他認為斯福爾扎城堡屬于米蘭人民,并不想歸功于自己。


其實一直以來,國內對古建筑修復討論最多的,除了故宮修復外,就是各種辣眼睛的破壞式修復。真正引發世界性關注的,或許是巴黎圣母院火災事件后,木已成舟,浴火后的巴黎圣母院正式進入漫長的修復期。網絡上對巴黎圣母院的痛惜也逐漸變成了對修復的關注,甚至還吸引了大量的建筑師在線開腦洞。


但事實上,古建筑修復并非是炙手可熱的專業,自帶青史不留名的屬性,讓無數人望而卻步,“創造”or“修復”是一道無關野心有關信仰的選擇題,選擇隱身于建筑的陰影之下,成為偉大建筑中最不易察覺的一塊基石,確實需要真正的熱愛與信仰。



思想是傳承,也是破解未來的密碼


我們的生活并非是與過去斷裂開的,正是因為過去的發生,才有了現在的我們,在現代的建筑世界里,一直在追捧大體量的高層建筑與城市地標,卻忽略了與過往的連接。


瓜茨尼與Paolo Rizzatto在2001年策劃了《城市與設計:記憶與未來》的展覽,當時與米蘭科學技術博物館、阿爾法·羅米歐博物館、米蘭三年展博物館進行了聯動展覽,整個活動的性質類似于設計周,但實際上是一種博物館聯動性質的展覽。


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他們選擇的主題是輪子,這是來源于三千年前中國古代老子的一種思想,用老子的話來說,創造是通過把思想轉化為物質,因此,車輪可以通過其從車床,銑床到電機軸的多種用途,再到現代的運動方式,這是對進步的隱喻,同時也在投射未來。


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更有趣的是,為了展示這個超級大輪子,當時把三年展展館的屋頂都掀開了。


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“或許有時候在建筑作品中,沒有感受到和古代的關聯,但其實用了古代的思想,把思想與抽象的理解,都變成了物質,發明和作品。”


除了展現歷史的變遷,那么前沿科技又如何與舊建筑產生關聯?這個項目是在1989年,當時核爆屬于很新的題材,瓜茨尼通過在古老的十字形教堂的相互作用中繪制白色,謹慎和有節奏運用木結構。


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根據裝置選擇展覽標準,結合雕塑大師Umberto Mastroianni的藝術發展特征的作品,從開頭的現實素描到漸進的抽象主義,再到“廣島”,木頭對抗戰爭的巨大爆燃,放置在展覽的圓頂和中心,這樣從各個位置都能進行觀察。


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古建修復專家只是瓜茨尼其中一種身份,他作為建筑師也主導過許多新建筑。在這些建筑中,我們也能在其中找到與過去的連接。


這個現代建筑整體布局和規劃沿襲了中世紀的格局,用古典文化表達了幾何秩序,功能和紀念性的概念,選擇的線條,形式都是精確,合理,有根據,以及容易識別的元素,這些元素不會隨著時間的推移而改變。

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這是一個特別狹長的空間,類似于龐貝古城的結構,有一條中軸線,穿過門房到達庭院,最后再到主房,這棟建筑的前后縱深有所不同,高低上也有差異。


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主體共四層,由三個公寓組成,底層的入口大廳,是作為搬運工的小屋和保管人的宿舍。


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第二個建筑共兩層,包括辦公室和實驗室,可以俯瞰私人花園,庭院則由白色墻壁橫向圍繞而成,從主體進入后,就能直接通向建筑物及地下車庫。


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除了對建筑結構的考慮,為確保每個房間的宜居性,瓜茨尼還需要對采光進行考量,因此,其間還涉及了許多現代建筑的規則。


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在這個項目中,瓜茨尼把中世紀的建筑理念與現代建筑的建造標準相結合,實現了古今建筑之間的自然過渡與銜接。


除了古今結合,新建筑是否一定使用新材料的問題,也一直被廣泛探討。


在意大利南部Puglia區,瓜茨尼就將當地的傳統手工技藝,應用到了新建筑中,外觀是普通的新建筑,但內里卻是舊建筑,尤其是看似平平無奇的內部穹頂,則完全沿用了傳統工藝與傳統理念,是完全實用純手工敲打出來的石塊砌于頂上,而之所以選擇這樣的穹頂,目的并非為了呈現某種效果,而是為了對這種技藝的保護,這是瓜茨尼對古代沿襲技藝的尊重。


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除了在歐洲,瓜茨尼還曾做過尼泊爾加德滿都的支援項目,一座融合了中西與宗教三種元素的佛教學校,建筑外立面的橫條是當地特色元素,頂上則是佛教元素,這是一個落后但充滿宗教色彩的地方,設計目的不在于炫技,而是單純滿足功能性的需求。


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地上四層樓的建筑以小型入口庭院周圍的L形排列。一樓設有健身房和帶廚房的食堂; 一樓和二樓是為居民學生提供相關服務的教室和房間; 三樓則作為教師和學校領導的家。在上層露臺上,有連接所有樓層的樓梯,還有pooja室,是祈禱和冥想的寺廟。


學校使用了鋼筋混凝土結構,周邊墻壁覆蓋著外露的磚塊,通過外部白色抹灰確保分布到各個樓層。根據西藏工藝傳統制作的窗戶,門,甚至是寺廟的裝飾,都是用莧菜涂成的。


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這個建筑與典型的藏族和尼泊爾建筑藝術相對立與融合。


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2015年尼泊爾大地震,四周房子都塌了,這棟建筑依然完好無損,還短暫成為了災民收容中心。


穿行于瓜茨尼的建筑中,或許并不覺得酷炫或震撼,但建筑藝術最重要的價值在于它與文化整體的同構對應關系,瓜茨尼所創造出來的獨特精神氛圍,包括對文化鮮明性格的描寫,都能在他的建筑中找到依據。



?網易Q&A?

網易設計:米蘭這個城市的城市性格是什么樣?

瓜茨尼米蘭是一座舊城,我對米蘭的印象其實是從一些小巷道開始,當你不經意推開巷道深處的小門,總會發現別有洞天。我認為米蘭是一座常常能發現驚喜的城市,它的人文主義,包容、人性化、國際化吸引著不同國籍不同膚色的人聚集在此,這就是米蘭的特點。也許對比羅馬,羅馬規模更大人口更多,但對意大利最重要的時尚與設計,確實誕生于米蘭,成就了米蘭更兼容并蓄的特征。



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網易設計:您的作品中提到老子的思想,您對中國有什么印象?

瓜茨尼:我曾在法國、德國很多歐洲國家工作生活過,如今已到70歲古稀,從心所欲的年紀,雖然我沒有去過中國,但我知道中國的日新月異與爆炸式成長,這樣的過程令人期待,從專業的角度而言,我的主要作品都在歐洲,在小尺度的環境中,雖然我很享受這樣的生活,但人生不應設限,期待還有不同尺度的項目經驗。


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?采訪手記:


毋庸置疑,建筑本身就是活著的歷史,歷經滄桑,戰勝歲月的風蝕,曾經頹敗但從未凋亡。而這樣的不可思議,是自然的饋贈,更是來自古建修復專家的回春妙手。


他們是事實上的建筑醫生,把無數的古建筑從瀕死狀態中拉回,并確保建筑各個器官的正常運轉,用“醫者仁心”與“醫療技術”延續了一個又一個歷史建筑的生命長度,從而令一代又一代能夠看到在這個地球上鮮活的真相。


采訪/撰文:吳焰超

翻譯:王文濤

攝影:薇白


?彩蛋の時間?


值得一提的是,2019年4月,“我要去米蘭 2018中國設計力青年榜”TOP10米蘭游學就由瓜茨尼教授親自帶隊打卡米蘭歷史建筑,并在教授的工作室進行了專業課程的學習! 2020年,我們將繼續游走米蘭,發現更多過去與未來的秘密。p.s?“我要去米蘭 2019中國設計力青年榜”報名通道已開啟啦!


瓜茨尼工作室

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瓜茨尼教授現場授課

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帶隊打卡歷史建筑

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《設計大咖秀》簡介


該欄目是國內首檔以圖片形式展現設計師生活工作細節與個人修養的高端專業品牌欄目。往期大咖秀的嘉賓有:梁志天、朱小杰、石大宇、賈偉、溫浩、凌宗湧、鄭忠、楊邦勝、梁景華、姜峰、高意靜、瞿廣慈、馬巖松、盧志榮、凱莉赫本等等。我們也歡迎更多設計界大咖們參與《設計大咖秀》的拍攝,用鏡頭展現設計師與眾不同的一面。


唐娟 本文來源:網易設計 作者:吳焰超 責任編輯:吳焰超_NOG10580

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